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我是怎么雕写实(意)人物的

我是怎樣雕寫實(意)核雕人物的
                          羅根候

 
课程声音:


以下是课程实录:
 
    中國的傳統藝術,我是特別喜歡中國人物畫,爲何不是先提到核雕《核舟紀》,其實《核舟紀》對我的影響也是深深的扎根在我的惱海之中。但我想把核雕推到更高層次,就有了超寫實(意)核雕的想法,我沒做出大的成績,但我一直是在刻苦研究之中,也就是爲何我的網名要以“超寫實(意)核雕”來命名,衹有這樣,時刻提醒自己,要勇攀藝術高峰而努力。所以,接下來就有了我們來共同探討學習核雕的課題。

    首先,先簡單的説一下我對藝術的看法,藝術不能單一,要全面學習,才會對你特愛的那一類藝術更有幫助,我對藝術門類這個大的海洋都喜歡,其中特別喜歡寫實(意)人物畫,每天都在學習中,每次學習這些大師經典寶貴作品的時候。(齊白石,黃永玉、蔣兆和、王子武、羅中立等),我會想到,是否可以把寫實(意)人物畫以雕刻的形式表現出來。讀得多,自然就理會到了寫實(意)人物畫神奇筆墨的表現力。痴夫我想用刀來表現它,我一直在不斷的研習中。

    我刻人物像,我先是喜歡上對方,人物的結構要能深深的藏在腦海里,把你所要雕刻的人像,腦中存留的特征再傾注于欖核之上,這點特別重要,體積、厚薄、顔色,重量、空間感等等。才會下刀有神,主次要分明,方能出佳品,力求刻畫出對象的自然神態。要想刻好人物,仔細觀察結構及人的表情,先抓最緊要的,一定要把握得很准確後,再慢慢深入細化,對人物的形象特征,抓住不放松,人的五官在雕刻時,整體中看局部,局鄭中要顧及到整體,時刻警覺,不可含糊。我刻人像就是這麽想的。先要讀懂原照片,(且照片是要高清晰效果的更好),如果方便,可直接面對人來雕刻,或是作者親自拍照見到本人,刻出來的作品就更深入人心,有感情。對要雕刻的對象仔細觀察,深入到每一個細部。對象特有的神態,面部的起伏結構,必須先抓住,然後再深入到表象的東西,對象的職業和愛好,喜、怒、哀、樂、就會因雕刻者的技藝得到更好的展示。人像的各個部位“鼻子、嘴巴、耳朵、眉毛、眼睛、頭發等”的結構必須先理解透了再下刀,且要留下調整和深入細化的余地,都要認真進行刻畫,還可以有先提煉出來的,重要的先刻于核上。眼晴就是表情的關鍵所在,眼神的刻畫不能急于求成,也是先大型抓住具體的結構,後再越來越細,眼神還離不開光影的變化,存在于創作作品的里外結合,空間距離、大型都要達到和諧統一神似,就會自然而來。
我認為藝術是要崇尚自然,是藝術愛好者的必修課,自然界是最好的老師。你不愛自然,自然就難以存在于你的作品之中,我愛自然界的一切,也珍惜自然界中哪怕是細小的生命,見到螞蟻也會仔細看後再繞道走,見到美的山石樹葉我會收集起來慢慢欣賞。蚊子是特例,你吸我血,命就該絶。

    當然,藝術的後期處理也很重要,提煉,美化,誇張等不能過度,誇張也衹能在對對象的整體感受進行巧妙的處理,細心調整,就能達到形神兼備的作品了。
 
    要刻得形神都有,不能是衹在‘像’上做文章,而且是要注入作者對對象的神,這就是刀在材料上的意刀,如皮膚的感覺,還有眼神的感覺等,結合作者的理解,空闖、距離、厚度、空氣感等,有了這空前的藝術構思進行雕刻加工,使得形象更加理想和完美,越到最後,越到細加工的時候,刻刀的發揮,意刀爲主,就是要求得其神似。

    雕刻藝術上的寫實和寫意,該抓住人物的性格和內心活動的表現。如人的眼睛大,再過分誇張,就造成整體形象上的不和諧甚至醜化,所以這就是把個人對對象的總體的感覺上去强調這些。不是局部特點的誇張,每個人對對象的感覺不同,也就不能是絶對的。

    整大型時要時刻注意人像的整體結構和形象特點,把頭型的長寬確定好之後,打磨掉多于的核尖再又找到頭型圓的綫,在頭型圓的週邊同步進行,整體看型重要,看到哪點與原像有出入,就打掉哪點,這就需要很精准的感覺去判斷他的形,棗個大型的前後左右,上下等大型都得去看,把原形象視爲粗坯一樣與核雕粗坯要絶對吻合才能進行下一步雕刻,我先衹管抓大型進行雕刻,在作者腦子中有了大型的像,不在平別人説不像,你就堅持再慢慢的精准下去,逐步深入加工,使形象更加完美。

    雕大型時,也就是發揮意刀的好天地,有的形,那意刀的精准,就要很好的去保留它,就可慢慢的細化到寫實.我所提倡的意刀,就似乎是中國人物畫中那些以綫爲主勾畫一樣,那些結構的刀綫就是帶你進入到寫實加工的途徑,在加工中,不要處處去細他,該忽略的就忽略,不同年齡層次的人,皮膚的感覺就不同,如雕刻老人的皮膚松馳,就不能把皮膚雕刻成嬰兒皮膚有彈性,雕刻皮膚的紋路也有主次,虛實,疏密,粗細等。要根據整體人像的結構進行調整和發揮。
 
鼻子
    我刻五官,最先是從刻鼻子開始。在刻之前,要再次確定好大型無誤後,我先是用刀尖分出五官所在的位置及格子,(如果你實在沒把握,可以在大型上直接用鉛筆畫出五官後再刻)確定好五官的各個器官是在正確的位置後,再先從鼻尖開始。爲何我先是從鼻尖開始雕刻,我的理念是因爲鼻尖是正面像的最高處,確定好鼻翼的寬度參考照片或模特鼻翼的比例寬度相吻合,又要吻合在大型比例中所在的位置,先雕成三角大形即可,鼻梁即兩內眼角最低的位置也要挖出來,注意鼻梁斜角的角度要與原照片或者模特原型一致,這個大型開好後就是進行下一步工作了。

  雕刻步驟
1、先平刀刻出大型,要時刻調整鼻梁的斜度,這個是刻好鼻型的關鍵。
2、用平刀和圓刀把鼻翼的大型開出後,就開鼻孔,寧少勿多,留到精刻時還有余地。
3、鼻梁與內眼角也要挖出大型來,結合刻眼時一起操作也是可以的
 
 
眼睛
    仔細觀察兩眼的整體高度與鼻梁處的高度對比一下,因人而异,有的高于鼻梁,有的低,這就要看你眼睛看照片的辨識能力,參考模特就很容易看得出來。把兩眼大體的眼球,眼框的關系都要找出來,刻出來,同時要注意與週邊的協調關系,局部的粗坯大型也要把握好,這大型成功之後就可往上走,雕眉毛大型。要注意的是,眼框不是正圓,眼球的正球形外的眼皮就有豐富的變化,一般眼角處都要厚實些,我看到過多數的還有一處大的誤點,就是最低處的外眼角比內眼角還高,按立體結構就是錯誤的,多數人沒注意到這一點。

雕刻步驟
1、先用平刀雕出眼球部位和眼皮的大型,仔細觀察它不是正球形的結構,再表現到核上。
2、眼框的復雜結構要與眼睛協調。
3、用小平刀小心開眼,注意兩眼要在同一水平面上,眼珠的高光點要特別小心,把握好與整體結構的關係就可以了

眉毛
    雕嬰兒像和老人像也就截然不同,嬰兒的眉毛與額頭的高低關系不是很大,老人的眉毛及眉骨就高出額頭一些,這就又要看你感覺到的,把眉毛及眉骨週邊都要連接起來雕,兩眉中心一般要低,兩眉頭就要高一些,往眉尾處就慢慢低,一直低到太陽穴下方,即兩眼的外角處,寧少勿多,留出余地,與鼻梁的關系,眼部週邊都要仔細觀察後雕出塊面結構即可。眉骨及眉毛的處理也要很豐富,眉毛的走向及起伏結構不能忽視,因爲眉眼傳神就是這麽來的,還有與太陽穴的關系,也是微妙的,這些都要把握好。

雕刻步驟
1、先圓刀把眉骨的形雕出來,與週邊的高低關係也要處理出來。
2、仔細觀察結構,還要注意兩眉是在同一水平面上,不能一上一下,除非是特殊表情。
3、眉骨大型確定無誤後,就細雕眉毛,眉毛的走向各不相同,有向上的,向下的,前伸的等,始終抓住原型不放,就會型留核上。

額頭
就不要小看這額頭,不要認為這就是一個簡單的圓弧拱,男女老少的額頭各不相同,與週邊也是息息相關。眉中心之上,嬰兒的就是凸出來的,老人的就是凹陷下去的。這點需要特別注意,你可以多多去觀察現實中的人。我外出,就常常去注意察看人的面部,美女的也不例外,反正我這留有胡須的小老頭不怕別人笑話。額頭與頭髮的連接處,有的發際高,有的低,兩鬢都要做出大型來。

雕刻步驟
1、眉骨和額頭的交界處先用圓刀雕深,體現出眉毛和眉骨的結構。
2、額頭與頭髮連接處要處理得虛,不能見刀痕。
3、注意調整額頭在整體頭部的位置,仔細觀察額頭的斜角度,這個角度搞准了,再用平刀側鋒雕出皺紋的凹綫,再圓刀和尖刀細心修飾,就會更好接近所要雕刻的人物,更真實。
 
 
頭髮
先要確定整個發型無誤後,才能去刻發絲,先要把頭部頭發的大體結構抓准之後,就可大刀闊斧啦,先飛刀刻出有代表性結構的那幾刀,大塊面的發型整體的體現出來即可,不要一根根的去刻,該虛的地方要虛,該實的地方要實,頭髮的發根與頭皮連接處一般要虛,起刀先輕再重後再輕,細到粗再到細,就是刻出這單根毛發的感覺,又具代表性的幾刀即可,就要體現出頭髮隨風飄的感覺,還有卷發,直發 等。因人而异,有的人,從頭發也就可看得出他從事的職業,有嚴謹的,蓬松等。有的發型是很有藝術性的,當然要結合面部的神態去判斷人,也就會是更准確些,從事的職業也就可能是從事藝術方面的、科研方面的工作。

   雕刻步驟:
1、先用平刀再仔細把頭髮在頭部的外型找准。大休發型的凸凹感要先體現出來。
2、再用牙機裝圓形刀頭或者尖型刀頭,各有喜好,衹要能體現出有代表性的幾根發絲即可,根據人物的性格而定,性格溫柔的,我認爲使用圓刀比尖刀更好表現些。
3、也可以手工刀去刻發絲,衹要能達到你腦中所固有的形象就好,細心收拾即可。
 
 
嘴巴
先是要看准兩嘴唇之間的嘴縫這一刀,如果是緊閉口唇的,就要更准確,可以輕輕的下刀,反復的推敲,不能急于求成,這嘴縫綫找准了是關係到整個雕像的整體效果,嘴縫綫雕下了,與鼻根處就拉長了,會不協調,距離雕短了也是,真的是差之毫厘,失之千里。找准了兩邊的嘴縫稍微彎向下,且嘴角低于嘴唇尖部位有很多,雕刻嘴縫_綫一定要柔,且起伏變化是很豐富的,嘴唇部位要仔細分割成很多塊面,這些塊面一定要做到下刀穩,准,這樣才能爲下步精雕做好充分的准備,嘴巴的表情是很豐富的,還與人的性格,情緒有很大的關係。

雕刻步驟
1,先找准兩嘴唇之間的縫,找准上嘴唇尖爲中心。因上嘴唇尖在嘴巴的部位是最高點。
2,把嘴唇尖與鼻根處的面,即人中的位置先用平刀雕刻,圓刀挖出人中的形,人中的部位要柔,才能表現出嘴巴是可以活動的。
3,下嘴皮與上嘴皮一般呈階梯狀,把與下巴的關係處理好,嘴角也要處理得柔和,一般是圓刀、斜刀、尖刀幷用,細心處理。嘴角處理要虛軟的感受,嘴皮的處理一般是以虛爲主,輕輕下刀,注意與主體的關系要和諧,即告成功。

耳朵
在這里我就要特別的强調一下。核雕界,特別是搞傳統雕刻的,完全沒有去重視過這耳部的復雜結構,好像耳朵生在頭部的側面與面部就沒有關聯一樣的,其實,耳朵也是有年齡區分的,嬰兒的耳朵是肉肉的,軟軟的,且是圓、短、厚實一些。老年人的耳朵就幹、曲、棱角且要大長一些。如果是兩位老人,老農和退休教師也會有不同,老農更多的是經過了日曬雨淋,變得异常的幹枯,退休教師的耳聰目明是顯而易見的。在開坯時,腦中要想到這些,坯中要有你所雕的年齡,職業等因素在里面,從側面去看,不能與面部所雕的年齡關係有脫離,而且與鬢角,臉,後腦勺要做到是一個很好的銜接,成功的雕像,按道理側面也要是成功的,從側面看,也要能看得出是雕的哪一位,這樣才是立體雕刻的成功之作。       
           
雕刻步驟:
1,定好位置,平刀鏟出耳廓大型。
2,圓刀爲主,修出耳廓內的結構,挖出耳洞。
3,細心調整,耳朵是有豐富起伏變化的,仔細觀察,耳洞要雕出有空間感。直到滿意爲止。
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